阮郎归（东风吹水日衔山）
阮郎归①
东风吹水日衔山②，春来长是闲③。
落花狼藉酒阑珊④，笙歌醉梦间⑤。
珮声悄⑥，晚妆残⑦，凭谁整翠鬟⑧。
留连光景惜朱颜⑨，黄昏独倚阑⑩。
【注释】
①此词调名于《花草粹编》中注曰：“一名《醉桃源》、《碧桃春》。”《草堂诗余》、《古今调统》中有题作“春景”。据明吴讷《百家词》之各种抄本《南唐二主词》，此词调名下均有注：“呈郑王十二弟”，篇末有注：“后有隶书东宫书府印。”所以一般认为，这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作，当是李煜前、中期的作品。
这首词是写女子的伤春闺怨的。词的上片主要写女主人公空虚无聊、无所寄托的醉生梦死的生活。首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，容易让人想起与李煜同时代稍早些的冯延巳的名句：“风乍起，吹皱一池春水。”而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。
词的下片写女主人公梦醒残妆、伤春自伤的情状和情绪。“声悄”借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结果两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。
全词由大处着眼，至小处落笔。喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好我们还是将其视为一首虚指较强的闺怨词，按《南唐二主词汇笺》中李于鳞所云：“上写其如醉如梦，下有黄昏独坐之寂寞”，稍见从善之事即可，不应该妄加穿凿。而且，俞陛云之谓：“此词暮春怀人，倚阑极目，黯然有鸰原之思。煜虽孱主，亦情性中人也。”说的也大概如此。
②吹水：《乐府雅词》、《近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》中均作“临水”。《阳春集》中“吹”下注云“别作‘临’。”日衔山：山连接着落日。衔，《花间集补》中误作“御”，包藏的意思。
③是：《词谱》中作“自”。长是闲：总是闲。闲，无事，无聊。
④落花：《阳春集》中作“林花”，注中云：“（林）别作‘落’。”狼藉（jí）：形容纵横散乱、乱七八糟的样子。阑珊：衰落，将尽，残。
⑤笙歌：合笙之歌。笙，管乐器名，用若干根长短不同的簧管制成，用口吹奏。
⑥珮声悄：《历代诗余》、《词谱》、《近体乐府》、《阳春集》等本中均作“春睡觉”。珮（pèi），即环佩，古人衣带上佩带的饰物。珮，同佩。《墨子·辞过》中有句：“铸金以为钩，珠玉以为佩”。悄：声音低微。
⑦晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。残，零乱不整。
⑧凭谁：《古今词统》、《词谱》、《花间集补》、《全唐诗》等本中均作“无人”。《阳春集》注中所云：“别作‘凭谁’。”鬟：《古今诗余醉》、《醉翁琴趣外篇》中误作“环”。翠鬟：女子环形的发式，绿色的发髻。翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾短，捕食小鱼。鬟，古代妇女的一种环形发髻。整翠鬟：整理头发。
⑨留连光景：指珍惜时间。留连，留恋而舍不得离开。光景，时光。惜：四印斋所刻词本《阳春集》中作“喜”。其他本《阳春集》中均作“惜”。朱颜：美好红润的容颜，这里指青春。
⑩独：《古今词统》、《花间集补》、《草堂诗余》中均作“人”。独，独自，单独。倚：依靠。独倚阑：独自依靠栏杆。