谢新恩（秦楼不见吹一箫女）
谢新恩①
秦楼不见吹一箫女②，空余上苑风光③。
粉英金蕊自低昂④。东风恼我⑤，才发一衿香⑥。
琼窗梦醒笛残日⑦，当年得恨何长⑧？
碧阑干外映垂杨⑨。暂时相见⑩，如梦懒思量⑾。
【注释】
①这是一首怀思旧好的怨词。从内容上分析，也可算是一首悼亡词，是李煜对已故昭惠后的怀悼之作。
李煜十八岁娶周宗之女娥皇，即位以后即立为昭惠后。二人情感甚笃，婚后十年昭惠后因病逝，李煜十分悲伤怀恋，竟是“哀苦骨立，杖而后起”，并自撰诔文，语极酸楚。史载，昭惠后温婉秀丽，而且“通书史，善歌舞，尤工琵琶”，因此，这首词应该不是虚写，当是李煜悼亡之作。
词的上片即景抒情、借典喻事，抒发作者痛失“吹箫女”的苦痛心情。首句开篇用典，点明词意。借秦穆公时萧史与弄玉的传说，内含夫妻情深意笃、和谐美满的追求。这里作者用此典，一方面可理解为虚写所有夫妇情爱，但另一方面大概也即是实写自己与昭惠后的琴瑟相谐、两情相依，由此也就点明了全词的主题。而且，二句中有“上苑”之用，帝王游玩的场景，并不是普通家庭生活的环境，因此仅就此而说作者是怀念昭惠后，也可算是可信的。人去楼空，但有情人却总不免见景生情，睹物思人，风光依旧，美景常在，但却物是人非，风吹云去，作者从这里入题，以用典开篇，曲致婉约，情深意长。“粉英”一句是对“上苑风光”的具体描绘。本来万紫千红的花朵在微风中摇曳多姿，是一幅极美的画面，应该引起人们的赞美愉悦之情，但是此时在作者已经被相思怀念所泪湿的眼中看来，却更多的是黯淡无光、引人神伤。唐杜甫有句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”即取此意。“东风恼我”一句是一种拟人的用法，情移繁花、东风似已有意，所以作者满腔怨闷才又别具出处。“才发一衿香”的“才发”有深意，字意上看似写东风吹迟，花香晚至，其实是指思念的人未及长伴，早早便逝，正如花蕊方绽便已凋零，东风刚来便已香尽，作者的心情更多地是一种怨尤，是一种怅恨，是把自己景物的描写和黯然神伤的心境统一起来，借以抒情写意。
词的下片写作者自己追忆往事，无限怅恨的情状。上片是实景虚写，点出主题，下片是虚景实写，深发其情。首句即写梦，写梦醒之后的人。“笛”与上片的“吹箫女”相对，并代指当年的欢愉生活在梦中重现，可惜梦总会醒，醒来后笛失日残，满眼凄凉，作者又怎能不“恨何长”！“碧阑干外映垂杨”仍是美景，既是作者现在眼中的实景，也是作者梦中所见的虚景，但无论虚实，总不免有凄清寂寞之感。所以有景不如无景，“暂时相见”不如不见，有景总难免生情，相见又更添别愁，生活中如此，梦境中亦如此。因而作者笔峰一转，反面着笔，“如梦懒思量”，不是不思量，而是不能不思量，是作者相思之苦已到极致的一种反语。这种写法，新颖别致、至真至切。
全词笔法轻灵流转，手法多样多变，既有借景抒情、即景道情，也有移情见景、情景衬映，婉转流畅，字随心意。而且词中多用虚字，常见反语，以虚带实，以反见真，既委婉含蓄，又别致清新，使作者的相思之苦和无限怅恨如波逐浪，绵延不绝，具有特殊的艺术感染力。尤其是结尾句的一个“懒”字，正如周之琦《词评》中云：“重光天籁也，恐非人力所及”，绝妙好字。
②秦楼：秦台，即凤凰台，其故址在今陕西宝鸡东南，是秦穆公为其女弄玉所建之楼，亦名凤楼。吹箫女：指秦穆公之女弄玉。据东汉时刘向著《列仙传》中记载：“箫史者，秦穆公时人，善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公有女字弄玉好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣。居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台，夫妇止其上，一旦皆随凤凰飞去。”后人常以“凤去楼空”作为楼中人去、睹物思人的代语。
③空余：只剩下。上苑：古代供帝王玩赏、打猎的园林。风光：风景、景色。
④粉英：吴本二主词中作“粉莫”，“莫”字有误。金蕊：晨本二主词、萧本二主词中均作“含蕊”。粉英金蕊（ruǐ），白花黄蕊，这里泛指各种颜色的花卉。自低昂：自然地高低起伏。自，自然。低昂，高低起伏。昂，高。
⑤恼：苦闷、烦恼，此为使动用法，恼我，令我恼之意。
⑥才：仅仅。发：送。衿（jīn）：同襟，衣上代纽扣的带子。一衿香，即一襟香，这里指昭惠后所穿衣服的衣带散发的香气。
⑦琼窗：指精致华美的窗子。琼，美玉，这里指精美。笛：吕本二主词、吴本二主词、《历代诗余》中均作“留”；侯本二主词中作“□”；晨本二主词、萧本二主词中作“□留”。
⑧得恨：抱恨。
⑨碧阑干：两种解法，一为青绿色的栏杆；二为碧玉装饰的栏杆，言其豪华、精美。
⑩暂时相见：意思是梦中短时间之内得以相见。
⑾懒：吴本二主词中误作“嫩”字，而侯本二主词中又误作“娥”字。思量（liáng）：思念、想念。