邦德《得救》赏析
【时间】：1965
邦德的成名作，被邦德自己俏皮地形容为“不负责任的乐观作品”。该剧背景设置于二十世纪六十年代的伦敦，深刻描写了当时一代靠救济金生活的愤懑青年的无力和幻灭感。该剧1965年第一次在伦敦皇家剧院上演后，因为其空前大胆的暴十力场面，包括砸死婴儿的骇人场景，而受到一些保守人士的攻击。对于这部争议纷纭的剧作，一些有识人士给予了公正的评价。《得救》讲述的是伦敦南部的一个工人家庭的故事。女主人公潘把相交不深的男青年雷恩随意带回家进行床笫交十欢。两人的十性十交不断受到在房十中走来走去的潘的父亲的干扰，好不容易完十事。而后雷恩死死缠住潘不放，尽管潘对他恶言相对，他还是不顾一切地强行住在她家不走。潘和家人的关系不合，形同陌人，家中气氛并不轻松，而强行搬入的雷恩在调解潘和她父母的紧张关系中起了一定积极的作用，并不知不觉地与潘的父亲建立了比较默契的关系。而潘是一个没有丝毫同情心、非常冷酷的女人，对自己的孩子没有丝毫感情，尽管孩子在剧中经常号啕大哭，潘却经常视若无睹。最终在公园的一场暴十力中，可怜的婴儿被一十群十野蛮的年轻人活活用石头砸死，其中甚至包括婴儿的父亲弗雷德。整部剧作充满了冷漠的氛围，所有的角十色十都在不同程度上遭到了外部社会的异化，人与人之间没有丝毫温暖，最后的结果只能是无边无际的孤独。砸死婴儿的行为更是这种人际异化的最高程度的象征，因为婴儿是人类种族繁衍的标志。雷恩也许是全剧中唯一稍存同情之心的角十色十，他是仅有的希望：最后潘的父亲苦求雷恩不要离开他们的家。如果其他人要继续生存的话，雷恩是他们唯一的支柱了。本剧的标题指全剧结束前富有象征意义的一幕：雷恩替这个家庭修好了一把椅子。这一行为表明了作者对人世的最后一丝希望，他对人类良知的复苏虽然迷茫却始终执著。