李白《忆秦娥·箫声咽，秦娥梦断秦楼月》赏析——皮皮作文网

忆秦娥

李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节，成阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

有人统计由唐至元文人词中《忆秦娥》一调，发现用调名本意的只有李白，故推断李白《忆秦娥》必为始辞，“娥”属方言，是秦晋间对美女的称谓(扬雄《方言》)。

一起即写箫声，箫之为乐，其声出于深孔之中，幽幽咽咽，清深有过于长笛。故前人称之洞箫。善状箫声者，莫过于苏东坡：“客有吹洞箫者，其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕，舞幽壑之潜蛟，泣孤般之嫠妇”，“嫠妇”与“离妇”，实有同情。着一“咽”字，便尽得箫声之神。继而写到“秦娥梦断”，梦断犹言梦醒，但一字之别，意味全殊，盖“断”者中断，含有惊梦之意。进一步可以追问，秦娥当夜所梦为何，词人不予道明，读者也是可以猜想的了。

“秦楼”是说长安的某座楼，而非指“秦氏楼”“箫声咽”是秦娥惊梦的原因，同时又是秦娥梦断后听到的声音;“秦楼月”则是秦娥梦断后看到的景色。箫声和月色，彼此间有一重相得益彰的关系，月下的箫声胜于一般的箫声，有箫声的月色胜于一般月色，故杜牧之诗云：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”这样的声色搭配无疑使此词境界具有一种迷幻之美。再进一层，须知有一个本地与箫声有关的美满夫妻的故事——秦穆公小女与萧史双双成仙的故事，反形之下，益增思秦娥的怀想;而“秦楼月”亦即“床前明月”则是专与离人作对的景色，此时此夜，秦娥何以为情，词人未予明点，读者可以会得。在音情上，值得注意的是“秦”字三出，“秦楼月”的重出，作为始辞来说，这里的重叠则完全是出于意匠的经营。“秦”字是一个发音较重的舌齿音，它的三叠，与“举杯消愁愁更愁”的“愁”字三叠，音情之妙正所谓“语不涉己，若不堪忧”，是异曲同工的。忧从何来?来自惊梦，和惊梦后的箫声，月色;来自从梦境回到现实。什么现实?“年年柳色，霸陵伤别”——自从当年与那人在霸桥折柳话别，以后年复一年，是只见柳色不见人了。霸陵是汉文帝陵，在长安城东七十里，因山为藏不复起陵，就其水名(王粲《七哀》“南登霸陵岸，回首望长安”)，近有霸桥，为长安士人折柳送别之所。

此词在结构上的特点是过片处不是紧接上文，而是采用推开的写法：箫声不见了，月色不见了，连秦娥也一并不见了。那个梦一般的月夜，就象梦一样消失了得干干净净。读者面对的是另一番情境;时间——清秋佳节，地点——长安东南高地乐游原，人物和情景——没有，留给读者去想。乐游原又称杜原，汉宣帝在此筑陵，故又称杜陵，其东南十馀里有小陵为许后葬处，称少陵乐游原居京城最高处，四望宽敞，在唐时为登览胜地，解此，则“乐游原上清秋节”当指重九佳节无疑，此时乐游原上，满是长安士女，热闹的气氛一直维持到黄昏(乐游原上的日落景观是非常吸引人的)。与这一番热闹形成强烈对照的，是西行的大路的冷清(“咸阳古道音尘绝”)，和沿途汉陵的冷清(“西风残照，汉家陵阙”)——原来汉帝诸陵，如高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵，都在长安与咸阳之间。末二句人联想到李商隐登乐游原所写的“夕阳无限好，只是近黄昏”，词中所写也是黄昏登原时所见：西行的道路在早上是车马喧阗的，但黄昏时分则不见行人，而本来就静悄悄的陵墓，在西风残照之中，更见寂寞凄清。这里，第一个把“古道”“西风”“残照”这些衰飒的意象构成一种最佳组合，来表现一种感伤的意境，为元人马致远“万中无一”的小令《天净沙》所本。词的客观情景中包含的意味很长，那西行的大道，不知送走了多少征人，“万里长征人未还”——而乐游原上的长安游人该有多少这样的家属啊，面对“咸阳古道音尘绝”的景色，他们在想什么呢?就在这里，读者发现上下片词情的联系，发现上片的秦娥怨，在这里得到了呼应和延伸;上片所写的离伤的内涵，在这里得到丰富和发展。进而，词人不限于一时离伤，而把它上升为古今情，上升为历史的感伤和人生的感伤：“音尘绝，西风残照，汉家陵阙”。在词中，这样的绝大感慨是很少见的，“篇终接浑茫”(杜甫)、“心事浩茫连广宇”(鲁迅)，此词足以当之。读罢亦有天地茫茫，何处是归程的感觉。所以徐士俊《古今词统境》评曰：“悲凉跌宕，虽短词中具长篇古风之意气”，王国维《人间词话》：“寥寥八字，遂关千古登临之口。”“关口”，就是免开尊口，可以观止。

此词上片写中夜梦回的秦妇之怨，意境朦胧、深曲、伤感、缥缈;而下片写黄昏登览的长安士人之怅望，意境开阔、悲凉、雄浑、慨慷。上片则近温庭筠《瑶瑟怨》(冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明)，下片则近李商隐《登乐游原》将两种具有不同美感而又彼此联系的意境合而为篇，成为主旋律相同而又形成变奏的两部曲，无疑大大提高了词的境界，深化了词的内涵。

这首词在艺术表现上最值得注意的，一是在时间和空间上具有很大的跳跃性：年年柳色似乎暗示春景，而下片则明点秋令;霸陵在长安东，而乐游原在长安东南，咸阳古道在长安西北。似乎结构很散漫，使初读者不易找到它的中心。二是最大限度地发挥了音律的作用：词中场景不断转换，而并不流于散漫，除了潜在的意脉，其主要原因还在于声韵。此调句句入韵，一韵到底，而两片的中间都有三字句(“秦楼月”、“音尘绝”)部份地重复着上句，这种重复在意义上并不必要，但在音调上是需要的，对上句尽了和声的作用，同时逼出下一个韵脚来，以唤起新的情绪、新的意念，这里面充满神韵，有如串连起珍珠之红线。这是一种纯歌曲的作法，它使声音的作用，在词中占有了举足轻重的地位。